相声大师，马志明，四五十岁的时候，还没有拜师，爸爸马三立也很头疼，自己又不能收，和自己平辈的只有南方的陈湘久，天津的郭荣启，也都不来往。

侯宝林听说了，就对马三立说，这样吧，我带拉师弟，收他为朱阔泉的徒弟。马三立觉得挺好，也是都忙，这个事就放着，一直等到了八六年，马志明办相声专场。

侯宝林也来捧场，马志明就找到侯宝林的徒弟，于世猷，去问侯宝林当年答应的事，还算不算。侯宝林听说之后，就忙说，当然算，于是摆了几十桌，马志明成了朱阔泉的徒弟。

(相关资料图)

80年我在华北戏院看筱月珠老师首场《潇湘夜雨》演出，当时场面非常壮观，天津评剧院的所有老艺术家及曲艺界老前辈郭荣起等老师到现场观看筱月珠老师的演出，开场戏是莲小君老师和郭美美演出的《茶瓶记》，这个视频是杨淑芳老师的配像。

郭荣启：观众长时间看不到我，都以为我死了，其实死的是郭启儒！

相信很多喜欢相声的朋友，年轻的时候都会和笔者一样，对郭荣启、郭启儒、郭全宝这三位相声界的老艺术家傻傻分不清楚。

郭启儒是一代捧哏巨匠，与侯宝林大师是一对黄金搭档。他们俩的组合在外形上就有强烈的对比，侯宝林有头发，而郭启儒是光头；然后嗓音也是，郭启儒嗓子犹如云遮月，侯宝林则是高亢嘹亮宛如金石。两人配合可谓是天衣无缝。

郭启儒在相声界人称“老郭爷”，而郭全宝被称为“少郭爷”。

虽然这么叫，但其实郭全宝和郭启儒一毛钱血缘关系都没有。

郭全宝曾经和白全福、罗荣寿三人搭档，人称“白罗锅”，走红京津一带。后来白全福和常宝霆搭档，这个组合才散伙。

郭全宝在郭启儒去世之后，一直与侯宝林大师合作！

在这三位郭姓老艺术家当中，郭荣启是最有名的！

但是郭荣启先生的身体并不好，解放前为了养家糊口，没日没夜的工作，伤了身体！

解放后，郭荣启加入曲艺团，但身体一直没有康复，所以在1966年就退休，转入幕后工作，主要负责教学跟一些理论建设，偶尔也会参加演出。

由于当时信息闭塞，很多喜欢郭荣启先生的相声观众都不知道他干什么去了！

所以，郭荣启先生在一次录像中曾经幽默的自我调侃，说观众长时间看不到他，都以为他死了，后来一打听才知道，死的是郭启儒，不是郭荣启。

相声界最小的寿字辈郭荣启，最小的宝字辈常宝丰，最小的文字辈谢金。

一般朋友都认为相声界最小的寿字辈艺人是马三立、最小的宝字辈艺人是马志明，最小的文字辈是裘英俊。

但实际上并不是！

最小的寿字辈艺人是郭荣启。马三立出生于1914年，郭荣启出生于1917年！

也许有人会说，马三立拜周德山的时间是1929年，而郭荣启拜马德禄的时间是1928年。

但是平辈师兄弟，除非是大师兄，其他很少按拜师先后论师兄弟。比如，郭德纲的鹤字科、九字科的徒弟，根本不可能管于谦的老儿子于云田叫师兄！而不出意外的话，于云田就是郭德纲最小的徒弟！

另外，郭荣启在与马三立唯一合作的作品《扒马褂》中，是直接喊马三立三哥的，由此，我们可以判定郭荣启就是中国相声界最小的寿字辈艺人！

同样，少马爷马志明出生于1945年，九爷常宝丰出生于1947年。

虽然常宝丰1985年正式拜师马三立，而马志明是在1986年拜的朱阔泉，但是常宝丰一直管马志明叫哥！

而裘英俊的情况比较特殊，虽然他确实是比谢金年龄小，谢金出生于1982年，裘英俊出生于1984年。

但是由于裘英俊的师父姜宝林的师承关系有很大的争议，即便是马三立大师公开收了姜宝林，也并没能平息争议！

所以裘英俊一直非常低调，对外界也从没提过自己文字辈的身份（也根本没拿辈分当回事）。而相声界也不太认可他的辈分！

而谢金则不同，由于谢天顺是名正言顺的郭荣启的徒弟，所以谢金如果进相声门，就必须是文字辈！

所以说，尽管外界对李文山带拉谢金也有微词，但争议的焦点是李文山有没有资格带拉（事实上得到了同门的认可），而不是谢金是不是文字辈！

1987年，天津人民剧场。李伯祥问郭荣启：“师爷，您听听这段《谦虚论》我使得行不行？哪儿不对您给我说说。”

郭荣启（1917一1999年），也叫郭荣起。著名的相声表演艺术家。郭荣启是天津人，自幼跟随父亲学艺，11岁拜“相声八德”之一的马德禄为师，是中国相声第五代传人，为“寿”字辈。新中国成立后加入了天津曲艺团，和马三立平辈。

李伯祥1938年生于北京，相声名家。李伯祥是相声名家赵佩茹的大弟子，是中国相声第七代传人，为“文”字辈。1979年李伯祥被天津市曲艺团聘为相声老师，后来也成为天津市曲艺团的正式演员。

1987年，李伯祥也带头承包了一个相声队，相声队里有杜国芝、刘俊杰、于宝林、冯宝华等人。

李伯祥带头承包演出队，主要还是赌气，挣钱还是次要的。这是怎么回事呢？

原来1986年中央电视台举办了一个相声大赛，李伯祥特意创作了一段相声《综合之最》，和杜国芝一起去参赛。

相声虽然受到大家的欢迎，可是电视台的领导说里面有句话不合适，得掐掉。最后给了个三等奖，一个创作奖，一个表演奖，奖品是两个收音机。

李伯祥心里不服气，说相声好不好，得观众说了算。当时他就对搭档杜国芝说：“我非得承包一个相声队，到北京去演出，让北京的观众朋友看看我的相声到底行不行。”

李伯祥回到天津曲艺团就向领导请示，要求承包一个相声队。当时承包相声队去外面演出是要给曲艺团交承包费的，不管你在外面挣不挣钱，哪怕你没挣到钱，承包费是一分不能少的。领导经过考虑，很快就答应了李伯祥。

李伯祥招兵买马，是踌躇满志。不过说实话，李伯祥心里也没底，他也害怕万一到北京演出不成功那就彻底丢脸了。

李伯祥是眉头一皱，计上心来。他决定在天津试演几场，看看效果。

李伯祥的相声演出队在天津人民剧场和河东礼堂演了近一个月，效果非常好。

李伯祥心里有底了，可他又一想，要到北京演出，必须得有个新段子。于是他熬了几个通宵，写出了《谦虚论》。

写好以后，李伯祥和杜国芝就在天津人民剧场表演，剧场效果非常火爆。

有一天，李伯祥表演结束回到后台，看到郭荣启在后台坐着，他赶紧跑了几步，规规矩矩地站在郭荣启旁边，恭恭敬敬地请安：“师爷您来了。”

郭荣启微微一笑：“伯祥啊，我听他们说你挺火的，就来看看。”

李伯祥是赶紧请教：“师爷，您听我这段《谦虚论》使得还行吗？哪儿不对您给我说说。”

郭荣启笑了：“小子，这还有什么说的，你小子是按着《穷富论》的路子改的，那还能不行？”

得到了师爷的认可，李伯祥更有信心了。李伯祥带着相声队就到了北京通州，在那里也是满坐，深受观众朋友的喜爱。

李伯祥马上派人联系北京演出公司，申请到北京演出。北京演出公司的负责人刘敬一非常喜欢听李伯祥的相声，所以很快就批准了申请。

就这样李伯祥的相声队开始在北京正式演出。李伯祥他们把北京四九城的剧场差不多全演了一遍，连续演出近三个月，每场都是满座。

李伯祥非常高兴地：“北京观众都认可我了，我总算解了气。”

李伯祥正准备再接再厉的时候，北京却有人不愿意了，摆下了鸿门宴，下了逐客令，这是怎么回事呢？咱们明天再讲。

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马三立和郭荣启都是寿字辈的相声名家，但是两家关系却并不好，甚至可以说积怨颇深，以至于马志明拜师的时候，压根就没考虑比较合适的郭荣启，而马志明在接受采访的时候，也说到，自己拜师的时候，只能拜寿字辈，当时寿字辈演员很多都过世了，福建有一个陶湘九，离得太远，天津的郭荣启不怎么来往，最后没办法才有侯宝林大师代拉，拜师已故相声名家朱阔泉。那么同在天津的马三立和郭荣启又怎么会不来往呢？

马三立和郭荣启属于寿字辈演员里比较年轻的，和不少宝字辈演员年龄相当，但是由于是门里出身，所以即便年龄不大，辈分却也只能是寿字辈，马三立父亲是相声八德之一的马德禄，而郭荣启父亲是相声名家郭瑞林，而郭荣启曾拜师马德禄学习相声，问题根源可能就出在这了。

据郭荣启回忆，当年在马德禄家学艺的时候，受到剥削，其实旧社会学徒要跟师父签生死合同，至于具体怎么剥削，郭荣启先生也没有细讲，但总之，郭荣启成名后和马家关系并不好，而马三立先生也曾当众说过，郭荣启先生不养活父亲的事，总之两家人不怎么来往是真，有积怨大概率也是真的。

此外，少华是否拜师郭荣启这事，相声界争议不小，主要是没有摆知，师父郭荣启先生对此不承认，当然也没有否认，但是这事在相声界就等于不承认了，而马三立不仅提携杨少华，将其收为义子，而且还在编相声家谱的时候，将杨少华归到郭荣启门下，这事也算是两人的芥蒂之一吧。

天津相声界马三立和郭荣启两位大师的恩怨纠纷是因为杨少华？网友表示：杨少华他还不够格。

说起天津相声界，马三立和郭荣启都是绕不开的两位大师，虽然郭荣启知名度不如马三立，但要说能耐，未必比马三立差，两人在解放前都已经成名立腕，解放后更是同住天津，在一个单位上班，但是这两家关系却并不好，甚至说不对付，马三立甚至还当众痛贬过郭荣启，而造成两人关系不睦的原因，不少人认为是因为马三立擅自将义子杨少华归到了郭荣启门下。

对于杨少华的师承，相声界一直都持模糊态度，主要原因是郭荣启先生并不承认杨少华，当然他也没有出面反对，而马三立在编相声家谱的时候，却直接将杨少华归到了郭荣启门下，不过要说这是两家恩怨的源头，恐怕杨少华先生还不够格，毕竟对于杨少华这个徒弟，郭荣启先生就是不在乎的态度，也不至于因为这和马家结怨，而且马三立在编相声家谱的时候，马家和郭家已经不走动多年了。

郭荣启，大师级别的人物！最喜欢郭荣启，刘宝瑞的相声，那个声音就有磁力！

更是经典

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相声巨匠郭荣起、马三立、赵佩茹《扒马褂》（一）敬请诸位赏析

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